外国经典电影赏析

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外国经典电影赏析

从2003年中国电影开始产业化的步伐以来，中国电影的高速发展令人振奋。

外国经典电影赏析

产业高速发展史所未有

影视传媒产业目前已经成为我国整个文化产业中的支柱产业与核心内容。

一方面得益于政府制定的一系列扶植文化产业的政策发挥效力，国家经济的快速增长又为电影产业进一步发展创造了有利的经济环境；另一方面，我国电影业自身经过多年的产业化与市场化推进，产业模式与类型化生产初现端倪，产业体系与市场结构基本形成，所以，近年来，国内电影票房快速增长，电影作为产业的社会影响力迅速提升；社会资本对中国电影产业青睐有加，产业发展速度进一步加快。

中国电影家协会产业研究中心主任刘浩东说，“在中国的文化产业领域里，电影产业是发展和增长最快的、最有亮点的；这几年中国电影产业的发展速度，在世界电影史上，也是从来没有过的。”业界普遍认为，中国电影产业目前仍然处于上升态势，未来几年内也仍将保持发展、繁荣的景象。

电影不缺钱了，还缺啥

影视明星身价的暴涨现象近一个时期以来引发广泛关注，清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿认为，导致这一现象的根源其实是一些大企业上市融资后，中国电影不缺钱了，但还缺乏投放资金的有效途径，大量资金只能投向单一作品，不能真正投入到产业上。这是目前中国电影产业急需解决的问题之一。他介绍，中国电影产品目前严重依赖国内票房，占单片总收益的80%至90%，而欧美只占30%，“我们缺乏电影产业链延伸的空间，中国的传统就是只能在电影圈里做电影，融资、合作都有限制，这不符合国际潮流。”

近年来电影界普遍忧虑的还有“偷票房”、挪用票房的问题，目前我们还没有建立起一个公正、公平、自由竞争的市场，而只有建立了这样的市场支撑，电影产业才能发展。

发展电影产业最关键和最根本的，还是更多优秀电影作品的出现。中国艺术研究院文化发展战略研究中心主任贾磊磊认为，中国电影的当务之急是提升艺术品质，增强精神感召力，植入中国文化的核心价值观，“精神文化的东西与产业的发展是并行不悖的，不能单纯追求票房”。

产业发展有赖于继续改革

《2011中国电影产业研究报告》称，2011―2017年是中国文化产业发展的战略机遇期，更是中国电影的黄金发展期，中国电影也将迎来前所未有的机遇和挑战。

尹鸿认为，经过多年高速增长，目前中国电影产业正在进入调整期，虽然未来还存在上升发展的空间，但与过去爆发式增长每年约60%的速度相比，他预计今年达到30%已属不易。

如何保持电影产业持续增长，推动其跨越式发展，实现我国由电影大国向电影强国的历史性转变？

未来应该发展一个“大电影产业”，已经成为业内共识。“大电影产业”就是超越影院的、“影院后”的电影产业，不只是一个影院市场，还应该包括影像、电视、视频、演员经纪等并带动其他媒介以及消费。“电影产业必须跨行业、跨媒介、跨区域综合发展，大企业带动小企业发展，而且更加开放地跟国际合作，这些都需要国家的政策调整。”尹鸿说，整体来讲，在文化体制改革中，中国电影产业的改革最坚决，受益最早也最多，而要做好“大电影产业”，“还是要依靠改革开放，并且应该更改革，更开放”。

2017年中国电影票房总收入62.06亿元，同比增幅42.96%。其中，《建国大业》等3部影片实现了单片票房超4亿元；12部票房过亿元；5条院线票房突破5亿元；国产电影市场份额达56.6%，连续7年超进口影片……

这一组烫人数字的背后，是我国电影业的快速发展。国家广播电影电视总局电影局局长童刚总结说：“2017年中国电影的成绩证明，中国电影产业迎来了黄金机遇期，正在进入快速发展期。”与我国电影快速发展脚步相伴随的，是电影行业改革的不断深入。

昨日，国务院办公厅发布《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》。《意见》指出，中国电影经济总量年均增长速度已达到20%以上，衍生产业链条明显加长，综合效益显著增长，使电影产业成为我国服务业的重要组成部分。为了充分发挥市场在推动电影产业发展中的基础性作用，未来将拓展多渠道以筹集资金。

加快电影企业转制

《意见》提出，要加快推进国有电影事业单位转企改制和公司制、股份制改造，整合制片、发行、放映资源，发展一批国有或国有控股龙头骨干企业，加快发展一大批“专、精、特、新”的中小企业，形成若干主业突出、品牌名优、实力雄厚、竞争力强的大型骨干电影企业。

对于民营企业，《意见》提出对非公有制电影企业在投资核准、土地使用、财税政策、融资服务、对外贸易等方面给予国有电影企业同等待遇。

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券商MeinFirst分析师王超对《每日经济新闻》记者说，过去电影企业竞争力差的原因，一是体制问题，二是资金难题。特别对于民营电影公司而言，上市一方面可以解决融资问题，另一方面可以扩大影响力。但关键还是要靠政府改善市场环境，放开不必要的管制。

2017年我国有16家国有电影制片厂完成转制改革，与已经成立的中影、上影、长影等，形成了国有电影制片企业的集团军，而民营电影代表——华谊兄弟在创业板成功上市，标志着中国电影产业成功进军资本市场。

王超对记者表示，未来国家支持电影产业的发展，无论国资民资，都不会受到限制，电影产业将是受追捧的板块。

加大金融支持力度

《意见》强调要支持具备条件的电影企业通过发行企业债券、短期融资券、中期票据等多种融资手段拓宽融资渠道；探索建立电影风险投资机制，各地可以利用中小企业创业、发展等投资基金支持电影风险投资，鼓励大型企业通过参股、控股等方式投资电影。

当民营电影公司在资本市场频频试水的同时，国字头企业也将一改过去慎重而复杂的上市规划。《意见》提出要推动符合条件的国有和国有控股电影企业重组上市，这为大型传统的国有电影制片厂打开上市的想象空间。

复旦大学上海视觉艺术学院院务部教授王胜告诉记者，电影是一个投资大、风险高的行业，在每10部片子投资里，至少有一半是亏损的状态。要进一步发展电影产业，还必须从规模、资金、人才、院线等多方面下工夫。电影企业通过上市等手段取得资金后，还必须从企业规制、人员培养、产业链建设等各方面加以完善。

对于中国电影业而言，当下无疑是高速发展的黄金时代。今年上半年，中国电影票房已高达80.72亿人民币，预计全年票房将突破160亿人民币，取代日本成为世界第二大电影市场。虽然票房高速增长的势头使各方对中国电影产业未来充满信心，但也必须看到，在市场的繁荣气象中，中国电影仍面临各种严峻挑战。

从相关数据上看，上半年影市暴露的最大问题是国产片市场竞争力的疲软，上半年100多部国产影片上映仅取得35%的票房份额，除了6月底上映的《画皮Ⅱ》，没有一部国产电影票房突破2亿元。而进口影片中，突破5亿元的影片就有4部。

在笔者看来，国产电影市场告急固然与中美电影协议签订，进口片数量明显增加所带来的冲击有关。但更主要的原因在于自身实力匮乏，卖座的影片太少。这几年受电影市场繁荣的吸引，大量行业外热钱纷至沓来，但这些资金并未助力电影项目提升自身质量，反而急功近利，使中国电影陷入了粗制滥造的怪圈。当然，投资人并不愚蠢，当发觉浮华的电影圈开始折本，他们纷纷开始撤离。但可以肯定的是，国产电影粗制滥造的局面必须得到扭转，否则电影市场将被日渐增多的进口片毫不留情地吞噬。

纵观上半年影市，为了躲避进口大-片的威力，国产电影同室操戈的现象正在愈演愈烈。随着电影发行量日益增加，建立科学有序的电影档期协调机制已成为中国电影发行的当务之急。笔者观察更为成熟的美国电影市场时发现，其电影发行机制有多种模式，除了顶级大-片在数千家影院同时铺开之外，中小型影片往往是在各条院线差异化上映。例如先在某个地区上映再转移到别的地区进行长线放映，或每个地区只在特定的影院上映，这种模式可使营销的力量更为集中，排映更有连续性和差异性，让观众方便地各取所需，市场潜力从而得以充分发挥。正是凭借这套灵活的机制，美国影院市场2011年容纳了610部电影，是中国的两倍还多。在笔者看来，随着中国电影产量的进一步攀升，在通过电视播映、互联网发行等方式消化影片之余，借鉴美国经验形成更为科学、灵活的发行机制也应提上中国电影业的议程。

回顾2012年上半年的中国影市，笔者认为，在市场开放、电影消费力井喷的背景下影市取得了飞速的发展，前景令人振奋。但值得注意的是，中国电影业也存在许多成长中的烦恼，很多基本的产业机制没能建立，产业规范未被遵循，市场效益因此远未得到充分发挥。中国电影业仍有待进一步深化体制改革，解决这一片繁荣气象中潜藏的诸多混乱和危机。

中国电影产业现状与未来

进入新世纪以来，中国电影有了新的气象，每年一度的华表奖、金鸡奖、百花奖、百合奖、童牛奖、评选出的多部电影精品和优秀影片足以说明了中国电影的非凡进步，使我们感受到了创作者们不但继承和延续了80年代末至90年代初中国电影的第二次高-潮的经验和传统，而且也清晰地感受到了创作者们在现实题材领域里的坚持不懈与开拓，探索和创新能力又胜于以前。可以理直气壮地说，中国的电影导演是与时代同步的。

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但是我们不能不看到中国电影导演，特别是第-四-代电影导演，对于电影市场化的不适应，面对眼花缭乱的市场一时不知所措，一些看起来挺不错的作品却受到了市场的冷淡，一些挺不起眼的东西却受到了市场的青睐。市场说，电影虽然是艺术但它首先是商品，要求即时消费即时赚钱，你可以弘扬民族文化，但在市场上即时找到买主才能站得住脚，市场不承认文化功能，只注重商业价值。例如，广大农村是中国电影最具发展力的市场，据文化部一项专门调查显示，全国县乡镇的电影院百分之七十以上都以停映或租借改作其他行当，几年看不到一场电影。虽然政府努力想改变这个局面也出了不少资金拍摄给农民看的电影，但是这局面还是没有根本改变。

中国进入新时期以来，中产阶层的迅猛崛起所带来的强劲的中产阶级文化氛围所致吧，这个阶层所面对的是一个物质化了的世界，他们讲娱乐，讲休闲，什么“好看”看什么，什么“好吃”吃什么，消遣成了他们看电影的主要目的。为此，一些影视快餐挺适合他们的口味，他们与“思想”的节目无缘，大凡涉及到的所谓“思想”也是金钱的概念。也难怪，投资人是讲回报的，制片人是讲利润的，他们认为投资农村片是无利可图的。特别是前一个时期，整个社会都比较浮躁，一个基本的心态就是想发财想暴富，都想尽快改变自己的生存状态。这不是说我们民族的心理出现了什么问题，从另外一个角度看还是社会的进步呢。我是说，我们当电影导演的，必须直面这个社会现实。我想，随着市场经济的秩序化，使得这样一些投资人对农业农村农民会有新的、深刻的认识，会逐渐地对农村题材的作品感兴趣，他们面对自己经营的艰难，开始重新审视自己的心态，因为他们在成功之前也是平民百姓。尽管强大的中产阶层可以给平民百姓带来利益，但实现中国的全面小康生活的关键，还是在农业农村农民，他们的事情解决不了，中国社会的全面繁荣就无从谈起。

我始终认为，问题还是我们电影导演自己，因为题材本身不能决定作品的优劣和观众的多少，无论什么题材，只要拍得好看，就能赢得品位和观众，真正的观众要求真正的导演，给他一个令人感动的人物形象，有了一个令人激动不已的故事，你的作品，市场就接收了。

由于市场经济，许多制片人和艺术家受到利益的驱动，纷纷去拍赚钱片，这无可非议，好莱坞的电影产业，目的就是赚钱。可我们是中国，中国有中国的国情，硬去效仿美国并不见得会给你带来什么益处。不要迎合“商业”而去拍“商业”，不要迎合观众而去拍“趣味”，那样反而失去了商业和观众，要调整好自己的心态，理顺自己的思路，更多的关注现实题材，因为现实是观众最为关注的，可以这样说，谁最关心平民百姓谁就拥有了观众，这是古今中外大量的名著名片所证明了的。当然，现实题材的创作不能浮躁，不论市场怎样喧嚣，我们不能为蝇头微利所惑，不能丢掉我们对电影的热爱之情，需要真情投入，需要一种崇高的责

任感。现在一提责任感，许多影视人都呲之以鼻，好像这是过了时的话题。如今时兴的说法是按着艺术规律和经济规律办事，这话没错。我所说的责任感是创作者内心深处的东西，真正的责任感是诞生优秀作品的基础，特别是导演，一个导演连一点责任感都没有，很难想象他能拍出有人生况味、有深度的作品。

电影是20世纪受大众喜爱的一门艺术，中国电影至今也快百年了，历史己经证明，电影自身的发展在一个世纪中超出了任何人的想象。有人认真地研究和考查了中国电影，说从电影的历史现状和未来发展的角度看，叙事电影将可能形成六种电影形态，即影院电影、电视电影、网络电影、电视剧、网络剧、电影剧。我们很快就会进入一个不用胶片的数字电影时代，21世纪的中国电影在制作完成一个由拍电影到书写电影的转换过程，用计算机绘图技术可以设计出与演员一样的数字演员，随着计算机的不断完善，数字演员的表情和姿态将会和真人一模一样，日本已经有人写文章，说应当考虑被拍摄对象从摄影机前面消失的问题了。到那个时候，电影美术师和摄影师的概念，电影剧作和电影导演的概念就难以确定了，那样的电影很难说是拍出来的，因为它不是拍电影的概念。不管你喜欢不喜欢，也不管你愿意不愿意，随着科技的发展，这种状态的电影时代很快就要到来。我们电影导演应该有这方面的准备。

就我个人来讲是非常不愿意看到这样的电影时代的到来，那种电影很难定义为电影，那是另一种东西，肯定不是电影。电影就应当是人拍出来的，而不是科技出来的，任何科技都应当是电影的辅助手段而不应当成为目的，数字人毕竟是科学而不是真的人，它的情感体验是数字化了的，模拟得再逼真它也是虚拟的世界，就像电脑游戏机。如果作为电影的一个品种出现是可以的，如果完全替代电影则是不可以的。叙事电影是人的情感体验，情感这东西科技怎么能替代？就像人不可以克隆一样。为此，不论电影变化多少媒介方式和艺术形式，我相信用真人扮演的电影是不会消失的，会长久地活跃在中国人的精神生活和社会生活当中。

未来是预测，重要的还是现在。中国电影若要继续发展前进，就必须按着电影的自身规律办事，认真地遵循市场规则，让市场和历史检验我们的作品，只要创作者能够不断地积累知识，吸收和参照古今中外的文化成果，精心制作自己的电影作品，努力提高自己的电影文化水准，才能与人类文化和文明进程同步。

一电影百万宝贝剧情简介

百万宝贝（Million Dollar Baby ）是一部经典的体育励志类电影，该影片除蕴含着体育所富有的激-情与梦想之外，还对生命的意义和价值进行了深层次的思考。百万宝贝是一部感人至深的影片，讲述了一名怀揣拳击手理想的女黑人（女主人公玛吉）从普通人成为拳击手，再到当梦想在拳击台上即将实现的时候，被下流拳击手一记黑拳狠狠击倒以致彻底瘫痪，以及之后遇到的一系列挫折的故事被一个以下流拳法著称的对手以一记卑鄙的重拳彻底改变的人生里，人们的欢呼教练的夸赞闪亮的冠军奖牌都与玛吉无关，不复存在影片的发展逐渐把人们的情感温情热情冷淡贪婪等残酷地呈现在一个无法动弹的女人身边：玛吉的身体受到了极大的摧残，她甚至不能够呼吸，要靠呼吸机才能够维持生命更为残酷的是，玛吉的母亲和家人来探望她，竟然是为了谋得玛吉的所有财产玛吉把母亲塞进自己嘴里等待自己签字的钢笔狠狠地吐了出来，然后用悲哀而绝望且饱含怨恨的眼神望着自己的母亲在所有的人都在谋求从玛吉身上得到一些利益的时候，只有玛吉的教练法兰基一直陪伴在她的身边，陪她读诗，陪她谈论梦想与希望如玛吉所说，你让我想到了我爸爸呼吸机工作的声音弥漫在影片的各个角落，镜头中不时插入玛吉头边仪器显示的波动的线条，显

示着玛吉还活着，那是玛吉的生命，是玛吉在挣扎着活下去的生命玛吉不想这样卑微地活下去，她告诉法兰基自己想要死去，并请求法兰基的帮助在亲眼目睹手脚全身都不能动弹的玛吉咬断了自己的舌头之后，法兰基帮助玛吉实现了安静的死亡。

二中西文化的差异

中华文化，亦称华夏文明，是世界上最古老的文明之一，也是世界上持续时间最长的文明中华文明自起源起就不是一个封闭的种族文化体系，而是一种包容性很强的聚合文明中华文明本质上是一种多元文化开放包容汇聚融合创造的文明体西方文化是在希腊文化基础上吸收犹太文化形成发展起来的，是一种不同于中国历史发展和特征的文化类型西方文化强调个体自由度的发挥，个体性特性是西方文化的主要特征。

三中西文化差异下对体育精神的不同阐述

百万宝贝是美国上世纪 80 年代以来拍摄的优秀体育类电影中的代表作，电影成功地将体育精神和人生尊严以及现实人生结合起来，电影中呈现出的世界观人生观价值观，都与东方文化有着显著的差异

1 内陆型文化和海洋型文化差异下-体育精神的阐述

传承两千多年的儒家伦理最为突出，教诲人们重土轻迁，安贫乐道，日出而作，日落而息。在这种文化熏陶下，体育精神被注入了谦虚、谨慎、忍让、含蓄等内容，强调团队内的和睦相处，甚至为了强调和睦而在一定程度上舍弃了竞争。这一点随着国家开放程度的提高而逐渐得到改善。

灵活、开放、勇敢、进取、协作的体育精神。所以，影片主人公玛吉会被教练屡次拒绝之后，仍然执著于梦想和追求，进而得到教练的认可。在玛吉的成长过程中，她不断被拳击赛所诱-惑（变幻莫测的海洋特点）以及经纪人的游说（人员往来频繁），并在一次拳赛后被重创瘫痪（社会动荡激烈），到最后勇敢地面对死亡，开放、进取、勇敢的体育精神贯穿整个影片。

2 伦理型文化与功利型文化差异下-体育精神的阐述

泛道德主义的中国传统，用道德解释一切，导致国民乐于言耻于谈利重道德修养轻外在事功的价值取向，从而导致科学在古代中国失去独立的人格价值和社会地位。

西方在漫长的社会历史发展中，虽然社会价值观念呈现出复杂多变的形态，但是以个人为本位，所追求的价值目标是个人权益的实现，并强调天赋人-权，认为它们是神圣不可侵犯的在现实生活中，西方人表现出求新奇好创新重功利的人格精神科学观念和技术意识深入人心，成为构成人格的重要因素。所以，在影片百万宝贝中，玛吉凭着对拳击的热爱和新奇，义无反顾地走上了拳击手的坎坷道路，梦想能够实现自己成为拳击冠军的人生价值当玛吉瘫痪在床痛苦生活，当所有人都想从瘫痪的玛吉身上攫取利益的时候，玛吉选择了放弃生命影片以悲剧式的结尾，为玛吉的人格重重写下了独立的字眼。

3 和-谐型文化与抗争型文化差异下-体育精神的阐述

对于自然，由于 “天道远，人道迩” ，所以中国传统文化更多的是轻天道重人道，轻知识重道德，对人进行规劝与约束，束缚人的自由意志及创造精神，漠视生命个体的价值和尊严。

而在西方，古希腊、古罗马的哲学家们从一开始就寻求探究自然的奥秘和征服与主宰自然，做自然的主人，如赫拉克利特窥出 “和-谐来自斗争”。西方冒险家的海上探险、哥伦布对新大陆的发现等，都是西方人把自然作为人们思考和探索对象的结果。在这种情况下，西方人富有直面挑战、大胆追求的精神品质和心理状态就更加明显。

所以，在电影《百万宝贝》中，生命究竟是平庸，还是灿烂？当绚烂的人生无法再重现时，是苟活于世，还是安详离去？成为了一个让观众思考并讨论的深刻话题。在中国文化中，对生命的抗争从来都是在忍无可忍的情况下自然而然地发生，是一种被动的行为；而

在西方文化中，抗争从来都是主动的，从玛吉在生活底层挣扎要实现拳击梦想，到瘫痪后要求教练帮助实现安乐死以抗争残酷的命运，都是女主人公玛吉的一种积极主动的行为。

4 个体性文化和群体性文化差异下-体育精神的诠释

中国文化历来强调集体的意识和作用，对群体的力量加以放大，对个体的追求尽量减小。在个体意识为意识核心的西方社会，单独的具有独立人格和自由意志的个人，是西方社会组织结构中最基本的单位，即社会是由个人组成的，其强调的是个人价值的争取和实现所以，玛吉选择拳击，只是因为她自己喜欢；她参加拳赛，是为了获得掌声，从来没有想过参加拳击是为了某个组织或者国家个人价值的实现，是玛吉选择拳击的初衷和目的。

微笑面对苦难

—— 《我的左脚》观后感

影片如潺潺流水般平静地讲述故事，并不煽情，却能于无声处打动人心，只为它总能恰到好处地触动深藏在影像之后的情感体验。影片中的主人公克利斯基是给我印象最深刻的。

克里斯蒂出生于1932年，然而这个新生命的到来并没能给家人带来欢乐。先天大脑瘫痪导致的痉挛使他无法和正常人一样用肢体或语言来表达自己的情感，他只能靠唯一一只能动的左脚来完成所有想做的事情。然而，即便如此，他的母亲从未放弃他；兄弟姐妹从未嘲笑鄙视他；最初父亲曾嫌弃他，终于有一天，克里斯基用他的左脚夹住粉笔，艰难而有力地在地板上写下“MOTHER”时，全家人震惊了，他的母亲高兴地泪流满面父亲骄傲的向酒馆的众人宣布他是布郎家的天才。就是因为这个温暖的大家庭，克里斯蒂非但没有自卑消沉，反而活跃张扬，充分的发挥了自己的天才。19岁那年，妈妈请来专门治脑瘫的医生艾琳帮助克里斯基矫正发音、按摩大脑，在艾琳耐心的照料下，克里斯基的病情有了很大改观，他已经可以用语言和别人交流了。与此同时，克里斯蒂也渐渐爱上了善良的艾琳。然而当他知道艾琳要结婚的消息后，深受打击，很长一段时间，克里斯蒂都无心拿起画笔。但是家人的支持和帮助使他再次从消沉中走了出来。在与病魔抗争中的同时，他成为了举世瞩目的艺术家、作家，最终他不仅在事业上取得了成功，还和常人一样，同自己的爱人共同步入了婚姻的殿堂。

我们不得不承认：克里斯基.布朗是个天才，但这让我在尊敬他的同时，产生了些许困惑。他是个只有左脚可以动的残疾人，即便画家生涯不那么成功，人们也会为其十倍于常人的努力而叹服，但他的自传和电影极力淡化残疾人身份，他将自己视为常人，更将艺术视为与肉体无关的行为。从这个意义上说，克利斯基的对生活、对未来所付出的努力，是社会现实中许多正常人所不及的。而这一切难道不值得我们深思吗？

在影片中，当克里斯蒂在医师面前，大声诵读《哈姆雷特》里面的台词，眼睛里闪烁着难以言喻的光芒。他的左脚如同一个标志，象征着人活着的希望，以及伟大的心灵可以创造的种种奇迹。上帝如此厚爱，把最大的天才交给一个最脆弱的生命，原来有了希望，我们都可以如此坚强。只要有坚强的信念和不屈的毅力，没什么困难是不能克服的。

克里斯基的举动深深地震撼了我，他是如此坚强，泰然面对生活的不幸，他又是这般勇敢，坦然地面对命运的不公。他用他的意志向人们展示着：我很健康，只是活动不便。倔强而坚毅.

从克利斯基的坚持中，我们或多或少可以体味出一些东西:面对生活中的坎坷，我们或许曾灰心失望；面对生活中的挫折，我们或许也曾垂头丧气.然而，有一句话是这么说的：“上帝关上了一道门，必然会为你开一扇窗。”面对命运的考验，如果都不去尝试战胜，那还有什么资格谈生活呢？鼓起勇气，直面生活与命运的挑战，奇迹，我们也能够创造。

其实，生活总是存在着许多意外。而这些意外可能是喜，也可能是惊，但无论我们前面是一条什么样的路，我们必须有着克利斯基和刘伟那样的毅力，面对挫折，不能自暴自弃、悲观绝望，像是坠入了深渊；而要相信自己是最棒的，幸运女神在向自己招手，相信所有的困难都会过去，即使是一块烂木头，也会被打造成通往美好世界的梯子，只要你肯攀登！坚韧不拔的意志能给生命带来惊喜

当然，克利斯基的坚持不止如此，同时还表现在他对爱情的追求。我们可以说，克利斯基是幸福的，应为最终他能够与自己心爱的人步入婚姻的殿堂，但是，在追求爱的过程中却是苦涩的。克利斯基曾经历了三次恋爱。第一次是克里斯基小时候，爱上邻家女孩，用左脚作画当作礼物送给对方，却被对方退还;第二次他爱上为他治病的医生艾琳，却被告知对方已经有结婚的对象;第三次是他成名后跟自己的助理发生一段感情，几经波折终成正果。“我一生中有的只是柏拉图式的恋爱，去他妈的柏拉图！那不是百分之百承诺的爱！”以及克利斯基一次有一次的询问他的助理“你爱他吗？”中看出来了克利斯基对爱情的追求以及坚持，面对心爱的人，他不会放弃而是不断地追寻。这正是现在的人们对爱情应该持有的态度。

有这样一句话：“不管一切如何！我们都应该笑着面对！”我非常欣赏这句话，因为它阐明了一个深刻的做人道理：人生的道路总是曲折的，但生活绝对不会可怜懦夫，只有那些笑着面对人生各种挫折的人才会获得成功的垂青。

其实，生活本来就是这样，酸，甜，苦，辣，咸，一切尽在其中，就看你如何去描绘，去尝试。所谓生活，可以简单解释为生命的活法，有人认为它是美好的，欢乐的，这样的人，即使在寒冷的冬天也能感到生活的温暖，漆黑的午夜也能看到光明，用一种乐观的态度去面对生命，用微笑来面对一切。

不同的人有不同的活法，因此不同的人对生命也有不同的感悟。生命对每个人说是平等的，不要一味地抱怨上天的不公平，路途中时而坎坷艰辛、波澜不惊，时而垂柳轻拂、平淡如水，关键是看你如何来把握生活，享受生命。

让我们用微笑来面对生活，用微笑来面对每个人每件事，你就会看到世界永远都是一片欢声笑语。

欧美经典影片赏析论文2017-05-11 06:02 | #2楼

欧美爱情大-片中有很多经典之作，例如《罗马假日》，《泰坦尼克号》，《美丽人生》，《廊桥遗梦》，《魂断蓝桥》，《乱世佳人》，《人鬼情未了》，《西雅图未眠》等等。在这些爱情影片中，有些是全篇由浪漫主义色彩的爱情所主宰，这类电影往往轻松，惬意，往往反映了某个时期人们对纯真的爱恋的渴望，对幸福平静生活的期待。也有最后以悲剧收尾的，更多的则是把电影的背景设置在某个特有的时代或者事件里，以爱情在一段背景下与另外某种力量相比下的苍白无力作为冲击，引起人们的深思与反省。例如《美丽人生》这部电影虽然主要以主人公，那位犹太人父亲的乐观开朗的性格而发生的一系列事件为线索，但把这样一个人物安排在二战时期，突出战争的残酷无情，也更加烘托出主人公的乐观的性格，从而激发人们对历史的反思。《生死朗读》也是类似属于这样风格的电影。

《The Reader》在81届奥斯卡颁奖典礼中荣获了四个奖项，最佳女主演，最佳导演，最佳剧本改编以及最佳艺术指导。其中，Kate Winslet在她获得六次奥斯卡奖项提名后终于首次获得了最佳女主演这一奖项，她本人是一个非常有天赋的女演员，成功演绎了多个性格饱满而丰富的角色，如《泰坦尼克号》，《身为人母》，《天堂造物》等等，她在《The Reader》里面的表演也无可挑剔，塑造了一个内心简单而又内敛的战犯。这部电影的译名为《生死朗读》，我并不怎么喜欢这个充满色彩的名字，因为这部电影带给我们最纠结与冲击的部分并不是生与死，而是爱情与人性。

电影采用倒叙，以汉娜与迈克的忘年恋为线索，为后来汉娜在法庭上所接受的审判以及及迈克内心的挣扎作了扎实的铺垫。两人相处的过程中，汉娜对迈克如对孩子般的挚爱以及她敏感而略有纯真的性格使这个角色带有神秘色彩，所以后来，当汉娜突然失踪并作为一个战犯的身份出现在法庭上的时候，观众会觉得震惊，却没有过多的突兀。她对战争没有太多的理解，她成为战犯的原因只是简单的因为她对自己工作职责的坚守。这一点反映了她的天真，却略有荒谬。但是在对汉娜这个角色的分析中我们可以看出，她隐瞒了与迈克的恋情，隐瞒了她不识字的真-相，她甚至没有什么社交，我们从她封闭的内心可以感受到她简单的思维的成因。她善良，她在整部电影中透露出的都是她对阅读的渴望，她对孩子的怜爱，她的内心也有对她作为集中营看守时行为的忏悔，这一点我们从她坐在教堂里看着孩子们吟诵时默默流泪可以看出。迈克内心也曾很挣扎，他知道汉娜对于她不识字的这一真-相的羞耻心，他知道她内心敏感不可触及，他也知道她对她的爱始于她对孩子的怜爱，但是另一方面，他也知道在判决上，汉娜被人冤枉了，他知道如果他公开事情的真-相，汉娜的罪行可以大大减少，但是他没有。两人彼此相爱，但是他们俩所侧重的方面却不一样。迈克心里更侧重的是汉娜作为集中营看守时所犯下的罪行，这是人性，而汉娜由于她独特的内心心理，她忽视了这一点，她所看重的是活着的人，是他们的爱情，是阅读。

影片后半部分，中年迈克开始给汉娜寄录有他阅读的磁带，或许他想温暖晚年汉娜的荒凉的内心，然而面对汉娜的信，他有点震撼，

却没有给她回信，虽然从他一生内心的封闭与不开心中，我们可以看出他仍爱着汉娜，但是对于这段感情，他认为那300名犹太人的生死更为重要，他的心里一直放不下汉娜作为一名战犯的事实。但是汉娜放下了，她收到迈克寄的磁带后内心充满的是她对他们这段感情的眷恋以及她对他们将来的渴盼。在汉娜释放前两人的见面中，迈克放开了汉娜的手，他淡淡地说着对汉娜以后的安排，他问汉娜，你有没有想过以前的事，汉娜略有期待地问，是和你之间的事吗，迈克回答说不是，汉娜眼神里的光黯淡了下去。从这一幕，我们就已经感受到了凄凉，两人看重的事截然不同，这便是最后迈克没有接受汉娜的原因。汉娜最终自尽了，或许因为她失去了对人生最后的一点期待。但是她有对自己对经历的反思，她留给了那个火灾幸存者的女儿一些钱。

电影前半部分略带轻松，到后来的沉重，给我们娓娓道来一个凄婉的爱情故事，与其说讲爱情，不如说讲人性与爱情的冲击。我们对爱情的期许，有时候必然要与其他的一些因素相抗衡。这部电影巧妙地呈现给人们这一冲击，剧情安排得恰到好处，演员也演得丝丝入扣，这也就是这部电影获得那么多好评的原因。在如今这样一个时代，战争并未停止，人们的生活面临着各种压力，但我们的心中仍然有爱，正因为这个世界缺少温暖，我们才更加渴望爱，渴望爱情。但是这部电影提醒我们，或许有很多的事情比我们的小情小爱要更加重要，比如道德，比如人性。我们切不能盲目于爱情而忽视了人性，这或许就是这部电影该引起我们深思的地方。

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